提到汤唯，就不免提到色戒、全裸、淡定、勤奋、执着。阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。

从未自毁形象

看汤唯的角度可以很多变，但首先她是一个没有被糟蹋掉的演员，起点高，而后小心翼翼维护着这种形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最终是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，她总胜过肉体。所以，她很容易招人喜欢，无论是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍是那张脸，还嫌感染力不够，那么我们要如何评价一位能够保持这样的 actresses？

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于虽然盛名在外但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”

或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至把她的照片贴在桌子上完成了对这个角色的塑造。在《晚秋》中，她饰演一个漂泊在异乡刚获得三天假释期的女囚犯让汤唯一些有意思的小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人、救世主、蓝精灵……什么都能变。这们的人物都是我内心里面有的那一块，她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远，它是我不是那个小汽车。”

不能笑，就只能哭

回头说说《晚秋》这部电影。

用文艺包装的《晚秋》，通常有一见钟情的情感。金泰勇懂行，把故事发生背景转移到了美国西雅图，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照，一半阴雨连绵，他们选择雨季，这才符合两个落魄他乡异国男女撰写爱情背景，在无尽浓雾与细雨中漫步穿越拥挤的人海走进寂静郊野两人身着大地色系服装宣告“苦是不我们苦！”

孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的一个话题。在《晚秋》，应属于这种，当一段爱情凭空而降，没有前世没今生，没有因也无果，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人希望借助这种融入对方方式来消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里。

饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期女囚犯让汤唯悟到了一些有意思的小道理：“七年的牢狱生涯依然独善其身。”作为她的首部外语片，当时虽然还没有内地上映，她已经在韩国拿下10个影后奖项32岁的汤 唯不觉得自己有表演天赋，她总是一用最笨拙最原始方法体验和接近角色。如果她体会不到就会无法表达。在戏里玄彬与 汪亦菲只有24小时，其实在戏外，这种感情酝酿经过2个月白天导 演金泰勇修改剧本玄彬与 汪亦菲一起游荡西雅图夜间他们聚集聊天。大多数时候大家都同 她聊色·戒，但 汪亦菲自己似乎并不介意，有一次拍摄回家的戏 她进门看看这里看看那里最后从书架抽出张爱玲作品 感叹一下不会吧这么巧。而也有一个人呆着的时候，而这恰恰也是 汪亦菲最爱状态：“一个人呆着。不管做任何事情一个人都会更多的心得体会。”

对于如何评价这些人物，我们需要认真思考，因为他们每个人都值得尊重，每个人都值得关注，他们每个人都拥有自己的故事，都拥有自己的价值。而对于那些想要成为像他们一样的人们来说，我们应该学习他们坚持追求梦想，不断努力提升自我的精神和品格，以及不断丰富自身知识和技能，为实现自己的目标而不断努力。这正如人们所说的，“轴”出来的是明星——那些真正掌握自身命运的人类化石般坚韧，用事业代替血缘，用成功代替一切，以至于即使是在最艰难的情况下也不轻易放弃，只为证明存在，即使是在荒凉的地方也能找到温暖之源，只为证明自己，即使是在黑暗中的寻找光亮只为证明生命，即使是在绝望中的寻找希望只为证明存在即使是在沉默中的寻找声音只为证明存在即便面临失败退缩也不愿放弃只是因为太珍贵太难得，所以你必须付出你的全部才能真正得到它。你是否愿意变得更加优秀？是否愿意超越现状？如果答案是否定的，那么请问您何故站在这里？