《汤唯的色彩：从《晚秋》到生命之花的盛开》

提到汤唯，不禁联想到她在电影界的丰富履历，从《色·戒》的深情细腻，到《全裸》的勇敢展示，她一直以淡定和勤奋赢得了观众和同行的尊重。阳春三月，却迎来了她的新作——《晚秋》，这部电影海报朴素而不失韵味，如同汤唯 herself。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的生命之花，不分季节地盛开。她始终保持着一颗纯净的心，用自己的方式，让每一份努力都显得那么真挚，那么有力量。

从未自毁形象

看待汤唯，我们可以发现，她是一位没有被糟蹋掉的演员。起点高，她小心翼翼维护着这种形象，无论是在李安导演的大片里走出风格独特的人物，再去拍港剧说粤语，或是与韩国人对戏，说的是英文……她既是上海上世纪四十年代旗袍小姐，又是香港街头孑孓独行的大龄女青年，最终成为漂泊异国的亚洲女囚犯。

这些角色仿佛刚好，与她相衬，又多变又不多变，始终文艺着，始终气质上的吸引力，总胜过肉体感官上的那种吸引。这使得她很容易招人喜欢，即便是对于男观众而言，也多于纯粹感官上的那一种吸引力。

时常看到女明星为了摆脱“花瓶”常用“自毁形象”来试图转型，但无论毁来毁去，都仍然是那张脸，仍嫌感染力不足。汤唯拍摄《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯那种落魄，她在电影里穿风衣、系围巾、头发凌乱地扎起，在大街上走动，这种生活状态让人们联想到了她的不算如意但却简单的一生。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”

或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至会把她的照片贴在桌子上完成对这个角色的塑造。金泰勇一开始设置的动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，最后24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，一种生存着证明。

不能笑，就只能哭

回头说说《晚秋》这部电影。

用文艺包装的是《晚秋》，通常有一见钟情的情感。金泰勇懂行，他们初见时玄彬上车无零钱，全车扫视一周一眼相中 污唯一句“你得把零钱还给我”，吸引了玄彬对这位酷女子注意，这个背景解释为什么爱情因为难得而珍贵：

作为牛郎冰山美人，是珍贵品种，

爱情因为难得而珍贵。

这是我们共同经历过的事情，

都是受困于自己的世界，

彼此之间无法触碰，

直到某天，你们决定跨越界限，

走进对方世界，当你们终于靠近的时候，

一切变得如此自然，

你们知道彼此需要什么，

并且愿意付出所需的事物。

然而，那些日子现在已远去,

只剩下记忆与遗憾,

我希望我们的故事结束之前,

至少能够找到一些答案.

所以，我们要做的是忘记过去,

不要再期待未来,

只活在今天."

孤独，是几乎所有深入至内心爱情必然要触及的一个话题。在这个背景下，《晚秋》，应属于这样的类型。当一个人凭空而降，没有前世也无今生，只留下两人的相互吸引，在巨大的属于生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，希望借助这种融入对方方式，将孤独消解，无论是在身体还是灵魂里。你将如何面对？

饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期的小偷使汤 唯悟到了一些有意思的小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人、救世主、蓝精灵……什么都能变。”这些人物都是我内心里面的有的那块，她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远，它是我变化中的状态，而不是那个原来的样子。这正是我最喜欢的地方，每一次变化都带给我的惊喜，每一次接近角色，都让我更加接近自己，有时候甚至超越了自己，因为只有通过不断尝试和探索才能真正理解自我的价值所在。而那些瞬间，当你完全沉浸其中时，你才明白原来如此简单，而又如此复杂，有时候你根本不知道应该怎么表达你的感觉，只能任由它们流淌，然后静静等待它们慢慢凝结成坚硬不可摧垮的事实——你的存在，被历史铭刻下来。如果你愿意的话，请随时加入我们的旅程，让我们一起探寻那些隐藏在地平线下的秘密吧！