汤唯，一个不受季节限制的光芒，就像浓妆淡抹一样，她的才华和热情总是恰到好处。提到她，不免想到《色·戒》、《晚秋》，但也少不了她的淡定、勤奋和执着。

阳春三月，《晚秋》如同一束温柔的光芒，在院线上铺天盖地宣传中，海报朴素而又透着淡雅，仿佛汤唯本人。她的形象，从未被糟蹋过，是上海四十年代旗袍小姐，也是香港街头孑孓独行的大龄女青年，再到异国的亚洲女囚犯，每个角色都像是刚好与她相衬，又多变又不多变，她始终文艺气质，让人难以忘怀。

汤唯拍摄《晚秋》，宣传中用了“素颜”，但那并非真正意义上的素颜，而是一种为了表现角色的落魄而简单化的形象。她在电影里穿风衣，系围巾，头发凌乱地扎起，一副走在大街上的落魄女子模样，让人联想到她的简单生活。

陈可辛曾这样评价她：“汤唯的一个优点在于，即使盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里，很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”正因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇就想到了她，他甚至会把汤 唯 的照片贴在桌子上完成对角色的塑造。

从李安电影走出来，再去演港片说粤语，再至合拍片跟韩国人对戏，说的是英文……这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变又不多变。始终文艺着，始终是气质上的吸引力，无论是在肉体还是精神层面，都总胜过那些纯粹感官上的吸引。在众多女明星自毁形象试图转型时，只有汤 唯 能够做到既保持原有的美丽，又能够通过不同的角色展现出自己内心深处的情感世界，这一点让人们无比赞赏。

金泰勇评论过：“我这个优点就是没有被糟蹋掉的一开始高，然后小心翼翼维护这样的形象。”他还说，“韩国女演员都是很可爱很漂亮，但是 汪亦萱显得更大气。”漂亮的女演员确实很多，但只有像 汪亦萱 这样的女性，无论身处何种境遇，都能以一种独立自持、坚韧不拔的心态面对生活，这份气质，就是最强大的力量。

《晚秋》中的故事发生背景设定为美国西雅图，是为了浪漫。这座城市半年阳光普照半年阴雨连绵，以此作为剧组选择拍摄雨季背景，因为两个落魄他乡的人物需要这样的氛围来撰写他们之间的情感。此刻，他们身着大地色系服装，在无尽雾霭与细雨中漫步，他们的声音轻轻回荡，却带给观者一种无法言喻的情感共鸣。

尽管如此，当谈及孤独时，《晚秋》却展示了一种特殊的情感互动。当一段爱情凭空而降，没有前世今生，没有因果，也不会为任何事情流泪，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，并希望借助这种融入对方方式来消解孤独，无论是在身体还是灵魂里。这种过程，如同水滴慢慢汇聚成溪流，最终汇入广阔的大海，它们各自沉淀下来的痕迹，是它们共同旅途留下的记忆，而不是单一存在所产生的一切痕迹之累积，这便是我们对于彼此情感共鸣的一种理解和认知。而且，我们每个人都拥有成为别人的能力，就像变形金刚一样，可以瞬间变化成不同的样子，从普通人物到救世主再至蓝精灵，不管怎样改变，我们都依旧是我自己——这也是我们内心深处渴望寻找真实身份的地方吧？

32岁的 汪亦萱 似乎并不觉得自己有表演天赋，她总是用最笨拙、最原始方法体验和接近角色。如果她不能体会得到，就无法将其完美呈现。在戏里的玄彬与 汪亦萱 只有24小时，其实是在戏外，这种感情酝酿已经历经2个月白天导演金泰勇修改剧本的时候，他们就在西雅图游荡；夜幕降临后三个人再聚首聊天，有时候大家聊的是《色·戒》，但是 汪亦萱 自己似乎并不介意，有一次拍摄回家的戏，她进门看看这里看看那里最后从书架上抽出张爱玲的小说《色·戒》，也会忍俊不禁地说这是怎么那么巧的事情呢？

有一些时候一个人呆着，而这恰恰也是彼女喜欢状态：“我喜欢一个人呆着。不管我做什么事情，一個人都会有更多的心得体会。就好像这个屋子里无数的人在吵吵闹闹，只要他们全部之后，我才能看到所有这些灰尘缓缓落在地上了，那才平静下来。你才看清哦原来变得这样。”

“安静踏实，不那么喜欢热闹”。就像水滴一滴一滴慢慢倒进杯子里，当杯子渐渐满了，你才能品味它的味道，看见它丰富的地球色彩感觉它温度……这就是进入一个角色的过程。“享受”就是这个东西——这是汤唯一直以来追求的事业价值之一，也许有些人认为这只是表面的繁复，但对于那些懂得欣赏真挚作品的人来说，这正是艺术作品所承载的一切意味性的来源。而对于那些追求自身价值观念不断发展变化的人来说，它更像是通向内心世界探索之路的一个窗口，每一次尝试都可能开启新的篇章。一部电影、一位艺术家，或许只是一条线索，却能连接起千万个故事，为我们的思考提供新的视角。