提到汤唯，就不免提到色戒、全裸、，但也少不了淡定、勤奋、执着。阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。

从未自毁形象

看汤唯的角度可以很多变，但首先她是一个没有被糟蹋掉的演员，起点高，而后小心翼翼维护着这种形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最终是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色，仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。所以，她很容易招人喜欢，也许对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍是那张脸，仍嫌感染力不够。汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的一种落魄，她在电影里穿风衣，一头凌乱地扎起头发，用围巾遮住脸部，让人联想到她的不算如意但却简单生活。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于，即使身处名利场之中，她仍然保持了很多很朴素和单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇，在写剧本时，就想到了汤唯一开始设置动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，那最后24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，是生存着证明。

不能笑，就只能哭

回头说说《晚秋》这部电影。

用文艺包装的是《晚秋》，通常有一见钟情的情感。这次金泰勇懂行，他们初见时玄彬上车无零钱，全车扫视一周一眼相中了 池珠，这样一个酷女子，上前求助成功！池珠只说“你得把零钱还给我”，吸引了玄彬这个牛郎对这位冰山美人的注意，这个解释就是：“作为牛郎，他最珍贵的是冰山美人，因为爱情因为难得而珍贵。”

金泰勇把故事发生背景转移到美国西雅图，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照半年阴雨连绵。剧组特意选择雨季，这才符合两个落魄他乡异国男女撰写爱情背景。在无尽雾霭与细雨中的漫步，他们穿越拥挤的人海走进寂静郊野。两人身着大地色的服装宣告苦恼我们皆苦！

孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的话题。而《晚秋》，应属于这种，当一段爱情凭空而降，无前世无今生，没有因也无果，只要往事消失未来也消失，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，或许借助这种融入对方方式，以消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里。

饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期的小姐让池珠悟到了一些有意思的小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。我生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人救世主蓝精灵……什么都能变。这一切人物都是我内心里面有的那块，她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远，它是我不是那个小汽车。”

轴”出来的明星

7年的牢狱生涯依然独善其身 池珠将安娜这个角色诠释得十分感人。“西雅图时报”这样评价她在《晚秋》的表现。当时虽然还没在内地上映，但是已经拿下10个影后奖项。她32岁，不觉得自己有表演天赋总是在用最笨拙最原始方法体验接近角色。如果体会不到就无法演出感觉。在戏里只有24小时，其实在戏外，这种感情酝酿经过2个月白天导员修改剧本的时候他们就在西雅图一起游荡夜间聚集聊天。大部分时间大家都同池珠聊《色·戒》，但是池珠似乎并不介意，有一次拍摄回家的戏进门看看这里看看那里，然后抽出张爱玲书籍正好是一本书，她也会感叹一下，“不好吧这么巧”。也有一个人呆着的时候，而这恰恰也是池珠最喜欢状态：“一个人呆着。不管做任何事情一个人都会更多的心得体会。你才能清晰看到哦原来变得这样的样子。”

不要笑，只能哭

终于有人理解我的痛楚

每个人心里的世界不同，每个人追求幸福方式也不一样

希望我们每个人能够找到属于自己的路

并且愿意接受彼此不同的存在

这是我们的旅程

我们共同经历

我们共同学习

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