提到汤唯，就不免提到色戒、全裸、淡定、勤奋、执着。阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。

从未自毁形象

看汤唯的角度可以很多变，但首先她是一个没有被糟蹋掉的演员，起点高，而后小心翼翼维护着这种形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最后是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。所以，她很容易招人喜欢，哪怕是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍是那张脸，仍嫌感染力不够。汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的那种落魄，她在电影里穿风衣，用围巾系头发，一身凌乱而又有序，让人联想到她的不算如意但却简单生活。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯一的一个优点在于虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”

或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至把她的照片贴在桌子上完成了对这个角色的塑造。

不能笑，就只能哭

回头说说《晚秋》这部电影。

用文艺包装的一见钟情故事，将两人的爱情萌芽解释为：“作为牛郎冰山美人是珍贵品种，是因为难得而珍贵。”金泰勇把故事发生背景转移到美国西雅图，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照半年阴雨连绵，这才符合两个落魄他乡异国男女撰写爱情背景，他们身着大地色系服装，在无尽雾霭与细雨间漫步穿越拥挤的人海走进寂静郊野，他们之间的情感酝酿经过2个月白天导演修改剧本玄彬和我一起游荡西雅图夜幕降临三个人聚一聚聊天，有时候大家都同我聊《色·戒》，但我自己似乎并不介意，有一次回家的戏进门看看这里看看那里，从书架上抽出一本书正好张爱玲的小说，我也会感叹一句，不会吧这么巧。

孤独，是几乎所有深入至内心爱情必然要触及的一个话题。在这个故事里，当一段凭空而降没前世今生，没有因也无果，只剩现在此刻就是两个人的相互吸引，在巨大的属于生命孤独前，你惶然无措地想要去贴近另一个人希望借助这种融入对方方式消解孤独，无论是在身体还是灵魂里。

饰演这个漂泊异乡刚获得假释期女子让我们悟到了一些有意思的小道理：“生活中的它就是一个普通的人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人救世主蓝精灵……什么都能变。这一切都是我内心里面的那块她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远，它是我不是那个普通的事物。”

轴”出来的心灵

七年的牢狱生涯依然独善其身 汤唯将安娜诠释得十分感人。“西雅图时报”这样评价她。在韩国拿下10个影后奖项成为首部外语片，当时还未上映，她已经展现出了自己的力量。而32岁之际，她并非觉得自己有表演天赋，只是一直用最笨拙最原始方法体验接近角色。如果她体会不到，就无法真正进入角色。在戏里的24小时，与玄彬共度只需2个月时间白日改动剧本夜幕下他们游荡西雅图末尾三个人聚谈聊曾经拍摄过的话题——《色·戒》也有一个人呆着的时候，而这恰恰也是我的最爱状态：一个人呆着。不管做任何事情，都只有一个人才能更深刻地理解事物。你才看清哦原来变得这样慢慢这些尘埃才会一点点落在地上了平静下来。你才发现，那其实是一场永恒且宁静的声音每一步踏足，每一次呼吸，每一次思考都带给你不同的感觉与记忆。一滴水滴落杯子慢慢杯子满了这是成为角色的过程。我享受的是这个东西。当生活给予你的机会和挑战时，不管它们是否完美，都要勇敢面对，因为只有通过不断尝试和探索，我们才能找到属于自己的道路，即使路途艰辛也不断改变寻找那些即将实现梦想所必需的一切变化与磨练。当我们终于站在舞台中央，看向镜头，那份坚持与努力，就是我们的荣耀。而对于那些沉默守候背后的团队成员们，那份默默支持下的力量，更是我今天能够站立的地方。