汤唯，一个不轻易被糟蹋的演员，她始终保持着高起点，勤奋地维护着自己的形象。从李安的电影走出来，又去演港片说粤语，再去演合拍片，与韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最后是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。所以，她很容易招人喜欢，即使是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为了摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍然那张脸，仍嫌感染力不够。汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的那种落魄，汤唯在电影里穿风衣、系围巾、头发凌乱地扎起，一直令人联想到她的不算如意但却简单的生活。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地的环境，让你看不出她是一个明星。”或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至把汤唯的一张照片贴在桌子上，用来完成对这个角色的塑造。

金泰勇一开始设置动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，最终24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，是生存着证明。

自《色·戒》那样华丽登场之后，这32岁的小伙子应该是什么样子？金泰勇说，“韩国女演员都是很可爱很漂亮的那种，但是汤 唯显得大气。”漂亮女人太好找，但女人仅仅漂亮，不够感染人，更何况是在一个故事里。

不能笑，就只能哭

回头说说《晚秋》这部电影。用文艺包装的是《晚秋》，通常有一见钟情的情感。金泰勇懂行，将故事发生背景转移到美国西雅图，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照半年阴雨连绵，最符合两个落魄他乡异国男女撰写爱情的情景。在无尽浓雾与细雨中漫步，在拥挤的人海中穿梭，在寂静郊野间走进，他们身着大地色系服装，如同宣告“苦就是我们苦！”

孤独，是几乎所有深入至内心爱情必触及的话题。《晚秋》，应属于这种，当一段爱情凭空而降，无前世无今生，没有因也无果，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独面前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，以消解孤独，无论是在身体还是灵魂里。

饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期的女囚犯，让汤 唯悟到了一些有意思的小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人、救世主、蓝精灵……什么都能变。这不是我吗？她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。”

作为 池中的明星，“七年的牢狱生涯依然独善其身”。然而，有时候人们只是因为你的存在，而忽略了你的真正价值。你是否曾经觉得自己像是一只失去了方向的小船，被潮水带向某个不可预知的地方？

总结来说，《晚秋》并非仅是一部关于两个人之间短暂之缘和共同经历的心理悬疑剧集，它更像是探索人类内心深处渴望归属与共鸣所产生的情感纠葛。一段美好的记忆，无论它长久还是短暂，都能够给予我们希望和力量，让我们相信即便是在最艰难的时候，只要还有亲密的人陪伴，那些困境也变得可以克服。而对于那些追求完美，却无法逃避现实痛苦的人们来说，这样的记忆可能正是一个温暖且坚固的心灵避风港。在这里，我们可以找到一种平静，而不是被世界喧嚣所打扰，从而更加清晰地认识到我们的存在价值，以及如何利用它们来指导我们的未来行动。