花开满城不问春秋汤唯的风采总是最美时刻
提到她，就不免提到色戒、全裸，但也少不了淡定、勤奋、执着。在阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。
浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。她从未自毁形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最终是漂到异国的亚洲女囚犯。
这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。所以，她很容易招人喜欢，即使是在对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。
时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍然那张脸，都嫌感染力不够。汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的那种落魄，她在电影里穿风衣，系着围巾，头发凌乱地扎起，一直让人们联想到她的不算如意但却简单生活。
陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至把汤 唯 的照片贴在桌子上完成了对这个角色的塑造。
金泰勇一开始设置动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，最终24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，是生存着的一种证明。
不能笑，就只能哭
回头说说《晚秋》这部电影。在文艺包装下，用金泰勇的话来说，“作为牛郎冰山美人是珍贵品种爱情因为难得而珍贵”。故事发生背景转移到美国西雅图，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照半年阴雨连绵，他们两人的爱情就在无尽浓雾与细雨中漫步，在拥挤的人海和寂静郊野间穿梭，而两人身着大地色系服装宣告“苦就是我们苦！”
孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的一个话题。《晚秋》，应属于这种，当一段爱情凭空而降，无前世无今生，没有因也无果，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，以消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里。
饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期的女囚犯，让汤 唯悟到了些许小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人救世主蓝精灵……什么都能变。这们人物都是我内心里面的那一块，她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远，它是我不是那个小汽车。”
作为30岁左右某位中国女性的一次尝试探索自己的世界，这部影片似乎正好捕捉了一些女性面临的情境：婚姻失落后的独立追求，以及随之而来的各种困惑与挑战。而对于观众来说，无疑是一场关于理解和接纳别人的旅程，因为每个人都是复杂且不可预测的心灵世界中的宝贵存在。如果我们能够愿意停下来聆听，每个人背后所隐藏的情感与故事，我们或许能找到更多共鸣，更深层次的人际联系。而对于那些寻找答案并不断探索自身意义的人们来说，此处即是一座桥梁，一份启示。一场关于连接与理解的心灵交响曲，即将展开——只是等待时间将其奏响罢了。