提到她，就不免提到色戒、全裸，但也少不了淡定、勤奋、执着。在阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。她从未自毁形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最后是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。她很容易招人喜欢，无论是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍是那张脸，仍嫌感染力不够。汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的那种落魄，她在电影里穿风衣，一头凌乱地扎起头发，上身系着围巾，在大街上走动，让人联想到她的不算如意但却简单的一生。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”

金泰勇导演曾说，他写剧本时，就想到了汤唯，即便他只是把她的照片贴在桌子上。他最初设置的人物动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”。

自《色·戒》那样华丽登场之后，这位32岁的艺术家应该是什么样子？金泰勇说，“韩国女演员都是很可爱很漂亮的一种，但是汤唯显得更大气。”漂亮的小汽车和普通人的差别，或许正如 池田光隆所说的，“每个人的内心深处，有一块永远无法触及的地方，那就是真正自己。”

不能笑，就只能哭回头说说《晚秋》这部电影。用文艺包装的是通常有一见钟情感性的故事。金泰勇懂行，用玄彬作为牛郎，将冰山美人描绘得那么珍贵，因为难得而珍贵。这部影片选择西雅图这个城市半年阳光普照半年阴雨连绵，是为了浪漫，这才符合两个落魄他乡异国男女撰写爱情背景下24小时的情景，以及他们穿越拥挣的人海与寂静郊野中的漫步，以及身着大地色的服装宣告苦难者的共同命运。

孤独，是几乎所有深入至内心深处探讨爱情必然要触及的话题。《晚秋》，应属于这种，当一段爱情凭空而降，没有前世今生，没有因果也不有果，只要现在此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独面前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，以消解孤独，无论是在身体还是灵魂里的过程。

饰演这个漂泊异乡刚获得假释期限定的女性刑事逃犯让汤唯悟到了一些小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人、救世主、蓝精灵……什么都能变。这并不代表我不是那个小汽车，而是一种能力。”

“轴”出来的明星

7年的牢狱生涯依然独善其身，当时还没有上映，她已经拿下10个影后奖项。在西雅图的时候，他们只有24小时，其实是在戏外，这种感情酝酿经过2个月白天修改剧本之余，他们一起游荡夜间聚谈聊聊各自经历。而且，大部分时间大家都会同样聊聊《色·戒》，但最终并未介意，有一次拍摄回家的戏，她进门看看这里看看那里，最终抽出书架上的张爱玲作品，比方《色·戒》，也会感叹一句，不会吧，这么巧。不过也有一个人呆着的时候，而这恰恰也是最喜欢状态：“我就喜欢一个人呆着。不管做什么事情，一個人會有更多的心得体会”。

水滴滴落杯子里慢慢杯子满了，這就是變成一個角色的過程。而後，你再開始聞它味道，看它顏色 感它溫度…這些人物都是我內心里面的那一塊，她們都是我自己，其實跟我沒有什麼差別。但他們又離我好遠，它是我變形金剛，不是我那個小汽車...