提到她，就不免想到《色·戒》、《晚秋》的盛名，以及淡定、勤奋、执着的形象。在阳春三月，《晚秋》如同一抹淡雅的颜色，在院线上铺天盖地地宣传，海报上的朴素与汤唯的情致相符。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。她从未自毁形象，而是选择了文艺和气质来吸引人心。她的角色多变，从上海四十年代旗袍小姐到香港街头独行的大龄女青年，再到异国他乡的亚洲女囚犯，每一个都恰似刚好，与她相衬又不失多变，她始终文艺着，始终是气质上的吸引力。

时常看到女明星为了摆脱“花瓶”形象，以“自毁形象”为转型之计，但无论如何，都难以掩盖那张脸所散发出的感染力。而汤唯，则不同。她拍摄《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，但并非真实素颜，只是一种为了表现角色的落魄而采取的手法。在电影里，她穿风衣，系围巾，头发凌乱地扎起，让人联想到她的简单而不算如意生活。

陈可辛曾这样评价过她：“汤唯的一个优点在于，即使盛名在外，也仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里，很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”或许正因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至把她的照片贴在桌子上完成对这个角色的塑造。

金泰勇一开始设置的动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别的身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，最终24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，是生存着证明。

不能笑，就只能哭。回头说说《晚秋》这部电影，用文艺包装，它通常有一见钟情的感性。金泰勇懂行，将故事发生背景转移到美国西雅图，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照，一半阴雨连绵。这才符合两个落魄他乡异国男女撰写爱情的心境，他们在无尽雾霭与细雨中漫步，在拥挤的人海走进寂静郊野，他们身着大地色系服装，宣告苦是我们苦！

孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的一个话题。在《晚秋》，应是属于这种，当一段爱情凭空而降，没有前世今生，没有因也无果，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，以消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里。

饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期女囚犯，让汤唯悟到一些有意思的小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人、救世主、蓝精灵……什么都能变。这些人物都是我内心里面有的那一块，她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远，它是我不是那个小汽车。”

作为首部外语片，当时虽然还未上映，她已经在韩国拿下10个影后奖项。32岁的汤唯并不觉得自己有表演天赋，她总是用最笨拙最原始方法体验和接近角色。如果她体会不到就无法演出感觉。在戏里玄彬与汤唯只有24小时，其实在戏外，这种感情酝酿经过2个月白天导演修改剧本期间，他们一起游荡西雅图夜幕降临再聚聊天。大多数时候大家聊的是《色·戒》，但汤唯一样似乎并不介意，有一次拍摄回家的戏进门看看这里看看那里最后抽书架上的书正好张爱玲作品之一——《色·戒》，也会感叹一下，不会吧，这么巧。

也有一个人呆着的时候，而这恰恰也是汤唯一样的状态：“我喜欢一个人呆着。不管我做任何事情，一個人都会有更多的心得体会。”这样的状态，如同屋子里的许多人吵闹之后灰尘升至半空，只剩下这些灰尘全部之后才慢慢落在地平静下来。你才能看清原来变得这样。“安静踏实，不那么热闹。”就像水滴滴水一样慢慢填满杯子，然后闻味道，看颜色感觉温度……享受过程中的东西。”

不喜欢凑热闹却也有独特倔强个性的 汗尤尼曾经同班同学评价她有点“轴”。考上了中戏4年历程，其中前3年考表演系失败后2000年终于考上了导演系早些年的群众角色、小品组合成员等待机会，但妈妈也不愿意孩子走文艺道路然而坚信成为艺术家，“我的意见最重要”。所有剧本由自己决定喜否决表 演必须自己的感觉别人的无法替代你的感受