花开满园春夏秋冬汤唯的美丽不受季节约束
提到她，就不免提到色戒、全裸，但也少不了淡定、勤奋、执着。在阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。
浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。她从未自毁形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最后是漂到异国的亚洲女囚犯。
这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。她很容易招人喜欢，无论是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。
时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍是那张脸，仍嫌感染力不够。汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的那种落魄，她在电影里穿风衣，一头凌乱地扎起头发，上身系着围巾，在大街上漫步，使人联想到她的不算如意但却简单生活。
陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地的环境，让你看不出她是一个明星。”
金泰勇导演曾说，他写剧本时，就想到了汤唯，即便他只是把她的照片贴在桌子上。他一开始设置动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份的人物，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，最终24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，是生存着证明。
不能笑，就只能哭。回头说说《晚秋》这部电影，用文艺包装，这通常有一见钟情的情感。金泰勇懂行，将故事发生背景转移到美国西雅图，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照，一半阴雨连绵，他们两个落魄他乡异国男女撰写爱情背景。在无尽浓雾细雨中漫步穿越拥挤的人海走进寂静郊野，他们身着大地色服装宣告“苦就是我们苦！”
孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的话题。《晚秋》，应属于这种，当一段爱情凭空而降，没有前世没今生，没有因也无果，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，以消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里。
饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期的小汽车司机让汤唯悟到了一些有意思的小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。”生活中的它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人救世主蓝精灵……什么都能变。这人物都是我内心里面的那一块，她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远，它是我不是那个小汽车，而是一辆车轴出来的一位明星。
32岁的时候，被誉为最伟大的女人——安娜·奥利弗克洛伊斯，她将其诠释得十分感人。当时虽然还没有在内地上映，她已经在韩国一气拿下10个影后奖项。而且作为首部外语片，当时虽然还未公映，但已足以证明她的国际影响力和艺术水准。不仅如此，由玄彬共度24小时的情景，让观众与被困境所打磨的心灵产生共鸣，为其加冕更多荣誉。此外，还有关于《色·戒》的讨论，其中包括张爱玲原著小说改编版以及由李安执导版本等不同版本间比较，以及两者之间文化差异带来的理解和反思等内容也是值得探讨的话题之一。