提到她，就不免提到色戒、全裸，但也少不了淡定、勤奋、执着。在阳春三月，《晚秋》宣告了她的回归。海报朴素，颜色淡雅，如同她本人。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。她从未自毁形象，以《色·戒》这样的华丽登场为起点，一路走来，她始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。这使得她很容易招人喜欢，即便是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为了摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但汤唯拍《晚秋》，却用了一种不同的方式。她在电影中穿风衣，系围巾头发凌乱地扎起，这样的落魄与简单，让人联想到她的不算如意但却简单的生活。

陈可辛曾这样评论过她：“汤唯的一个优点在于，虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里，很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地的环境，让你看不出她是一个明星。”或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇就想到了汤唯，他甚至把她的照片贴在桌子上，用来完成对这个角色的塑造。

金泰勇一开始设置的动机，并非想让男女主角发展出什么特殊的关系。但这样特别的身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，最终24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，是生存着的证明。

不能笑，就只能哭。金泰勇把故事发生背景转移到了美国西雅图，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照半年阴雨连绵。剧组特意选择雨季，这才符合两个落魄他乡异国男女撰写爱情的心境。两人在无尽浓雾细雨中漫步，在拥挤的人海中走进寂静郊野，他们身着大地色系服装，将苦难宣告给世界：苦就是我们苦！

孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的一个话题。而《晚秋》，应是属于这种，当一段爱情凭空而降，没有前世今生，没有因果，无往无前，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，从而消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里。

饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期女囚犯，让汤唯悟到了一些小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人、救世主、蓝精灵……什么都能变。这份人物，与我并非完全不同，她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远，它是变形金刚，不是我那个小汽车。”

“轴”出来的一位明星。在韩国，一部外语片即将上映，她已经拿下10个影后奖项。当被问及是否觉得自己有表演天赋时，她回答说：“如果感觉不到的话，就无法演好。如果体会不到，就无法让观众感受到。”所以，她总是用最笨拙，最原始方法去体验和接近角色。如果她体会不到，那么即便是最好的导师，也无法帮她找到感觉。在戏里的玄彬与汤唯只有24小时，而实际上，这种感情酝酿经过了2个月白天和夜晚一起度过，每一次对话仿佛都是重逢中的擦肩而过，每一次眼神交汇都像是彼此间唯一理解者所留下的印记。而对于那些尘埃般细微的情感变化，她则像水滴一样慢慢沉淀下去，看清自己的温度与颜色——这是成为一个角色的过程，而不是急切追求热闹繁忙之余技巧性的表现手法。此处，则展现的是一种宁静踏实之美，以及一种隐忍耐心等待突破冰霜后的温暖泉源——正如那杯子逐渐满溢水珠一般累积，只等待那最后一滴让我意识到它已满盈，即将倒入新的旅程之中。一言以蔽之，便是一场关于如何坚持真诚与信念，从容面对挑战，以简约的手法诉说复杂的情感世界；亦是一场关于如何通过不断尝试探索自己的边界，为每一个角色的诞生付出最大限度努力；更是一场关于如何利用每一次机会，用最真挚的情感深度打动观众的心弦——这正是我们今天谈论的是谁？