提到汤唯，就不免提到色戒、全裸、淡定、勤奋、执着。阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。

从未自毁形象

看汤唯的角度可以很多变，但首先她是一个没有被糟蹋掉的演员，起点高，而后小心翼翼维护着这种形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最后是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。所以，她很容易招人喜欢，其实对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍是那张脸，还嫌感染力不够，汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的一种落魄，她在电影里穿风衣，将头发凌乱地扎起，一直走在大街上，都会令人联想到她的不算如意但却简单生活。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”

或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇，在写剧本时，就想到了汤 唯，他甚至把汤 唯 的照片贴在桌子上，把这个角色的塑造完成起来。在他眼中，“韩国女演员都是很可爱很漂亮，但是 汪 依 是大气。”

不能笑，就只能哭

回头说说《晚秋》这部电影。

用文艺包装的是《晚秋》，通常有一见钟情的情感。但金泰勇懂行，用文艺包装和浪漫背景，使得两人初见时玄彬一眼相中的场景变得有意义。这就是为什么两个人之间产生了一种特殊联系，因为他们都知道自己并不是最完美的人，所以才更加珍惜彼此间的一份关系。

孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的一个话题。而《晚秋》，应属于这种，当一段爱情凭空而降，没有前世无今生，没有因也无果，那么现在或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的属于生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，以消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里。

饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期的小偷让 汪 依悟到了一些有意思的小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人、大救世主、大蓝精灵…什么都能变。这一切人物，都是我内心里面有的那一块，他们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但它们又离我很远，它们是变形金刚，不是我那个小汽车。”

"轴"出来的明星

七年的牢狱生涯依然独善其身，当时已经拿下10个影后奖项，被评价为首部外语片中的绝佳表演。在戏里的24小时，这种感情酝酿经过2个月。在白天导 演修改剧本的时候，他们一起游荡西雅图，在夜幕降临后的聊天时间里，他们一起探讨关于 《色·戒》的故事，每次结束之前都会忍住泪水，看完电影之后才明白他的意图——让每一次悲伤和快乐都显得那么真切自然，并且充满力量。当整个世界似乎只剩下我们俩的时候，我们就会发现真正重要的事物是什么，以及我们应该如何活下去，这样的经历对于每个人来说都是非常宝贵和珍贵的心灵体验。

这样的经历，对于那些曾经被束缚的人来说，更是一次解放，是一种向自由迈出的第一步，而对于那些还未开始寻找自由的人来说，则是一盏指路灯，让他们找到自己的道路，让他们学会如何跨越自己的恐惧与不安，最终找到属于自己的光辉与希望。

因此，无论是在何种形式或者状态下，我们都应当追求我们的梦想，即使遇到挫折也不要放弃，因为成功往往隐藏在失败背后的阴影之中，只有不断尝试和坚持，我们才能找到属于自己的那条道路，最终实现我们的梦想。

通过这样的经历，我们也能够更好地理解自己，同时也能够更好地理解周围的人，每个人背后都有着不同的故事，每个人都拥有不同的梦想，而我们所面临的问题以及挑战也是相同或者类似的，因此通过分享和交流，可以帮助彼此克服困难，为实现共同目标而努力。

因此，无论你处于何种境况，只要你的心愿坚定，你就不会迷失方向，因为你的梦想将照亮你的未来，为你指示前进方向，即使面对困难与挑战，也不要轻易放弃，因为每一步艰辛都是通向成功必经之路，是铸就传奇的一部分。