提到汤唯，就不免提到色戒、全裸、淡定、勤奋、执着。阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。从未自毁形象，看汤唯的角度可以很多变，但首先她是一个没有被糟蹋掉的演员，起点高，而后小心翼翼维护着这种形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最后是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色，仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。所以，她很容易招人喜欢，哪怕是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍是那张脸，仍嫌感染力不够。汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的那种落魄，她在电影里穿风衣，加上头发凌乱地扎起，让人联想到她的不算如意但却简单的一生。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于，其虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年来碰到的演员里，只有少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”

或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇，在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至把她的照片贴在桌子上，用这个角色的塑造完成。在金泰勇一开始设置动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，这24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，一种生存着证明。

自《色·戒》那样华丽登场之后32岁的小伙伴应该是什么样子？金泰勇说，“韩国女演员都是美丽可爱，但是汤 唯显得大气。”漂亮又不好玩，那个才是不够感染人的感觉，更尤其是在一个故事里。

不能笑，就只能哭回头说说《晚秋》这部电影。这部影片通常有一见钟情的情感。金泰勇懂行，他们初见时玄彬无零钱，全车扫视一周一眼相中了那位酷女子，上前求助成功！只需“你得把零钱还给我”，就吸引了玄彬对这位冷漠女子的心理共鸣，是一种难以抗拒的情绪联系。而对于那些追求真正感情深度和细腻表达的人来说，这样的情感交流更添了一份温馨与真挚性，使整个故事更加丰富和复杂起来。在这样的背景下，每一次微妙的情景展现都充满了艺术性的挑战，对于艺术家们来说，无疑是一次重要的心灵探索之旅。

孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的话题。这部作品应属于这种，当两个人凭空而降，没有前世无今生的痕迹，只留下现在，或此刻，就是两个人的相互吸引，在巨大的生命孤独面前，你惶然无措地想要去贴近另一个人，以消解孤独，无论是在身体还是灵魂里。当我们沉浸其中，我们也许会发现，最重要的事情并不仅仅是一段爱情，它更可能是一段关于了解自己与世界如何互动，以及如何找到平衡自己的生活方式中的意义所在。此刻，即便身处逆境，我们依旧能够找到希望，因为正如同每个夜幕下的守望者一样，有些事物并不是由光芒所构建，而恰恰反映出它们自身内涵所蕴含的一切可能性和价值——即使它看似平凡且普通，它也承载着人们共同的心跳和呼吸，所以，我们需要学会欣赏那些往往被忽略的事物，因为它们才真正构成了我们的存在之谜——或许正因如此，它们才能让我们理解生命最核心的地位与意义所在地罢？

饰演这个漂泊异乡刚获得假释期限为3天女性刑事犯人的角色，让 汗悟到了一些有趣的小道理：“我现在做的事情就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人、大救世主、大蓝精灵……什么都能变得不同。她们都是我自己，其实跟我没有差别。但她们又离我很远，它是我变形金刚，不是我那个小汽车。” “轴”出来的是明星

七年的牢狱生涯依然独立善良，被评为十分令人动容。作为第一部外语作品，当时还未正式放映，她已经拿下10项影后奖项。一路走来的坚持与努力让她的名字成为传奇，而今天，她继续书写新的篇章，用自己的舞台舞步轻盈穿梭于不同的角色之间，把每个瞬间铭记于心，将每一次经历转化为宝贵经验，为将来的更多可能性打下坚实基础。在这里，有那么一些瞬间，如同闪电划破云霄一般迅速而强烈，同时又带给我们深思熟虑后的宁静，那些瞬间比梦境更加珍贵，因为它们代表的是现实世界中的某种认知或者某种精神状态，是超越时间空间限制的一种永恒存在形式。