提到汤唯，就不免提到色戒、全裸、淡定、勤奋、执着。在阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。

从未自毁形象看汤唯的角度，可以很多变，但首先她是一个没有被糟蹋掉的演员，起点高，而后小心翼翼维护着这种形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最终是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，这样，她很容易招人喜欢，无论是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍然那张脸，仍嫌感染力不够。

汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的那种落魄，她在电影里穿风衣，将头发凌乱地扎起，一直让人们联想到她的不算如意但却简单生活。陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于，即使盛名在外，但仍然保持了很多很朴素的特质。我这十几年碰到的演员里很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”

或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至把汤 唯 的照片贴在桌子上，用来完成这个角色的塑造。当《色·戒》那样华丽登场之后，这32岁的人应该是什么样子？金泰勇说，“韩国女演员都是很可爱又漂亮的一种，但是 汪 依 就显得更大气。”漂亮的女演员很好找，但女人仅仅漂亮，不够感染人尤其是在故事里。

不能笑，就只能哭回头说说《晚秋》这部电影。用文艺包装的小确幸，如同一见钟情的情感。这一次金泰勇懂行，他们初见时玄彬上车无零钱，全车扫视一周一眼相中 汪 依 上前求助成功！ 汪 依 一句“你得把零钱还给我”，吸引玄彬对这位酷女子产生注意，是因为难得才珍贵。在美国西雅图发生背景转移到了一座半年阳光普照半年阴雨连绵城市，是为了浪漫，这个城市半年阳光普照半年阴雨连绵剧组特意选择雨季，这才符合两个落魄他乡异国男女撰写爱情背景两人，在无尽浓雾与细雨中漫步穿越拥挡的人海走进寂静郊野两人身着大地色系服装宣告苦我们苦！

孤独，是几乎所有深入至内心爱情电影必然要触及的一个话题。在这里，当一段爱情凭空而降没前世没今生，没有因也无果往事消失未来也消失，那么现在或此刻就是两个人的相互吸引，在巨大的属于生命孤独感前，你惶然无措地想要去贴近另一个人希望借助这种融入对方方式来消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里。

饰演这个漂泊异乡刚获得三天假释期Female prisoner角色让 汪 依悟到了一些有意思的小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚生活中，它就是一个普通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人救世主蓝精灵……什么都能变。这些人物都是我内心里面有的那块她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我很远它是一辆普普通通的小汽车不是那个杯子。”

“轴”出来明星七年的牢狱生涯依然独善其身，以10个影后奖项将安娜这个角色诠释得十分感人作为首部外语片，当时虽然还未在内地上映，她已经拿下10个影后奖项

32岁的人并不觉得自己有表演天赋，她总是用最笨拙最原始方法体验和接近角色。如果她体会不到就会无法真正呈现。如果感觉到了，那便自然流露出来。在戏里的24小时，只是在戏外经历了2个月白天导 演 在西雅图修改剧本的时候，他们一起游荡夜间聚集聊天。大多数时候大家都会聊关于《色·戒》，但也有一个人呆着的时候，而这是恰恰也是她的最喜欢状态：“我就喜欢一个人呆着。不管我做任何事情，一個人都会有更多的心得体会。”

每个人都知道水滴滴滴落在地板上慢慢积累形成池塘只有当所有声音完全平息下来才能看到整个画面。你才明白原来变得如此。她享受这样的过程：一步一步沉淀出自己的味道颜色温度… “轩”出的明星早些年曾经考4次才能考进学校，每次都不顺利，有同学评价她的性格有点“轩”。早些年的作品通常只是群众级别或者配角，而且母亲也不支持艺术道路但是坚持信念要成为职业舞者。“我的意见最重要所有剧本是我自己决定是否拍哪怕别人怎么看。我只喜欢那些让我感到热血澎湃的事物。而且如果发现某件事情根本不是我的兴趣，就放弃了。”